路人抹布日常BY笔趣阁

共情能力一流，数个人物跃然银幕，数个段落让人不禁潸然泪下——陈树生背炸药与日军同归于尽、刀子过桥、护旗等等，路人抹布日常BY笔趣阁这些让我体会到爱国的那份力量。有些事情、有些情感，在一部电影里面没办法全部放进去，那就把所要表达的、所还能表达的，尽全力呈现吧。

可怕的舞台剧，就我这样胆小的人在晚上看这部电影，路人抹布日常BY笔趣阁真的被惊的一惊一乍的，最可怕的就是他夫人浅茅空盆洗手那段，满嘴乌血，面部妆容更是不敢让我直视。 三川敏郎的眼技好绝，面部表情夸张。 就这个样子我暂时不会看黑泽明的电影了，我想要找点小清新的电影缓一缓。

“对不起，即使是这样，我们人类也要活下去…即使是怪物。”第一个泪点，在深津姐姐用头发保护孩子，路人抹布日常BY笔趣阁最后说的那句“我也曾努力尝试，像人类一样笑过，路人抹布日常BY笔趣阁真的很满足。”第二个泪点在小右说的那句“快走，路人抹布日常BY笔趣阁没有我，他就找不到你了。”

本片是增村保造的導演處女作，故事取材於大映董事川口松太郎的作品（此片男主角川口浩便是他的兒子）。此片最大特色在於，突破了以往日本電影的緩慢沉悶之感（如溝口健二，小津安二郎等人的作品），並徹底扭轉了日本人的那種壓抑，曲折，複雜的情感關係（日本社會的壓抑以及不自由），而是釋放了本能與慾望。更反傳統的是，路人抹布日常BY笔趣阁場面並非在羅曼蒂克的浪漫以及氣氛下進行，而是在一個骯髒的環境帶著暴力的行為吻下去，可以看成編導試圖打造了在戰後一片灰暗的環境尋找愛情以及人生意義的年輕人肖像。

太赶太散，路人抹布日常BY笔趣阁虽然够快看起来倒也不尴尬，但完全不是一个故事，剧情碎片化，而且每个情节点都是草草了事。诸如超人复活黑化又回归，钢骨父子冰释的几段，连模式化的起承转合都懒得弄，给人一种急着打卡下班的糊弄感。